Балхаш И Тарковский Рифмуются

На нынешнем историческом перекрестке сошлись три поколения: победители, их наследники и наследники наследников. Отцы, дети и внуки. По отношению к исходной точке, к минувшей войне -три дистанции, три уровня образа. Перспектива уходит вглубь, меняются крупности, какие-то подробности смазываются, то, что раньше не прочитывалось вовсе, выходит на первый план. На таком хрестоматийном примере, как знаменитая строфа Николая Майоров из стихотворения «Мы», эта «смена линз» особенно наглядна.

Написанные в 1940 году, эти провидческие строки мое поколение твердило как молитву, особенно две последние строки. Сегодня наступило время второй строки, она дождалась своего адресата: «Вы в книгах прочитаете, как миф».

Бела Балхаш определял кино как искусство меняющейся точки зрения. Эту формулу можно трактовать двояко, замыкая ее на одном фильме или размыкая в исторический процесс. Она работает и в прикладном, и в философском смысле. Ибо точка зрения на предмет, событие, лицо -это и есть трактовка, интерпретация, концепция. Сквозь художественную субъективность в выборе ракурса камеры и дистанции кинообъектива нам открывается закономерность, пусть не всегда, быть может, ясная до конца самому творцу, схваченная им интуитивно, осознанная постфактум. Это только подтверждает ту истину, что изменение точки зрения не есть перестановка камеры -камера лишь вторит движению мысли художника, ну, а художник должен быть барометром своего времени. Так Время входит в кадр. «Кино -это матрица времени»,-писал А. Тарковский в своем манифесте «Запечатленное время».

Балхаш и Тарковский рифмуются, но не ради эффекта этой рифмы вспоминаю я их, собираясь говорить о работе литовских кинематографистов. В фильме «Факт» образно претворилось время, точнее историческая дистанция, пройденная нами за те сорок лет, что отделяют начало 80-х годов от начала Великой Отечественной.