Победителей Не Судят

В ситуации мирных будней моменты величия и падения личности, ее апогей и перигей чаще всего смазаны, неотчетливы. Даже четкая авторская позиция не застрахует «Послесловие» от дискуссии. Кому-то, возможно, покажется, что тесть -заурядный чудак, хоть и ветеран, а зять его -нормальный парень, свой человек.

Так ли уж прост новый фильм Марлена Хуциева, если понимать простоту не как доступность шаблонов, даже витиеватых, а как сущность, к которой возвращает нас взыскующая совесть художника?

Такое не помню, когда и было: я глотала этот фильм как глотают нашумевший роман, который дали почитать на два часа. Не терпелось заглянуть в конец. Тайна развязки была неуловима, а именно она многое, слишком многое решала в этом сюжете.

Но фильм еще и тем отличается от книги, что тут не заглянешь в конец, прежде чем он не настанет через определенное количество метров. Утешает лишь то, что попадаются фильмы, где наперед можно угадать все -не только развязку, а даже следующий эпизод и реплику героини в ответ на реплику героя. Впрочем, литература тут не отстает от кинематографа, но не об этом речь. Речь о том, что такой вот экранный сюжет, который забирает тебя целиком и заставляет жадно следить за героями -за выражением их лиц и глаз, за их жестами и даже за сокрытыми от нас мыслями, такой сюжет редкость. Дело тут не в перипетиях, а в том, какой опыт извлекает этот сюжет из жизни. И как этот опыт сталкивается с нашим.

Фабула укладывается в одно предложение. В старинный русский город приезжает молодой режиссер из Москвы и в местном театре ставит чеховскую «Чайку».

Дальнейшее происходит в естественном развитии действия: ставится спектакль, идет распределение ролей, потом первые, черновые репетиции, режиссер, человек новый, завязывает отношения с актерами, служебные и внеслужебные. С актером Платоновым, которого в театре зовут Павликом, режиссер едва ли не приятельствует. Павлик, актер, который «может сыграть все», в «Чайке» играет Тригорина.