Затерянный В Степи Полустанок

Зачем так сложно? Наверное, можно было проще рассказать о том, как и чем жили западне белорусские крестьяне в канун великих событий в мире. На подобный вопрос можно ответить только тем, что художественное сознание и формы, в которых оно отливается, так же детерминированы, как и любой факт бытия. И если некая художественная форма сегодня не работает, сие не зависит от воли того или иного автора. Значит, она не адекватна сегодняшней действительности. Сложные, многомерные, иногда даже отталкивающие публику своей новизной структуры возникли в ответ на потребность осмыслить все усложняющийся мир, обозреть ландшафт души человеческой, перепаханной плугом мировой войны, место человека в мире и характер их взаимных связей, тоже меняющихся на глазах.

Ведь на земном шаре в буквальном смысле не осталось заповедной территории, замкнутой системы, защищенной от жесткого излучения макрокосмоса и не связанной с ним единой кровеносной системой. Даже современные камерные формы обнажают сегодня прямую связь частной жизни с социумом. Вспомним «фильмы для двоих». «Послесловие» Марена Хуциева: похожая на рекламную картинку из заграничного каталога квартира взрывается хроникой военных лет на телевизионном экране. «Без свидетелей» Никиты Михалкова: в модном жанре «семейного скандала» развивается тема духовного насилия, тема палача и жертвы -вклад XX века в мировую культуру. А пьеса Александра Тельмана «Наедине со всеми»? Уже в формулу названия вложена мысль о том, что социум резонирует и в наших интимных отношениях, хотим мы того или нет.

Затерянный в степи полустанок стал местом пересечения страстей века, событий глобального масштаба, а путевой обходчик -эпическим героем, личностью по-своему титанической. Разумеется, я не провожу параллелей между романом Чингина Айтматова и фильмом молодого режиссера. Просто бросается в глаза сходство типологических моделей, конечно же, не случайное. Ибо глобальность мышления, потребность поставить на одну шкалу частное и планетарное -черта современного художественного сознания. Отсюда -как следствие -эпичность и историзм. Мне уже приходилось писать об этой тенденции в нашем кино в связи с фильмом «Факт».